presse papier

Les pyrénées du nord au sud et réciproquement
304 pages au format 160 x 230 mm
158 illustrations
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Nous aimons les Pyrénées pour leurs paysages,
l’air de liberté qu’on y respire et leur beauté sauvage.
Pour autant, ces montagnes ne sont pas en dehors du monde,
elles sont parcourues, habitées, aménagées, et l’humain
occupe une place importante dans cet écosystème complexe.
Ce livre est écrit en marchant.
Il est question ici de quelques-uns des passages
qui relient entre eux le nord et le sud,
en quelques points particuliers de la chaîne pyrénéenne.
Histoires de traités et de frontière, de tourisme et de panoramas,
de brèches et de refuges, de pèlerins, de troupeaux,
d’espadrilles, d’hirondelles… et d’éléphants.
Histoires d’exils, aussi, d’hospices, de sources et d’enclave,
de passage à niveau, de géologie et de chemins.
Récits d’espaces ou chroniques géographiques,
chacun de ces textes prend à partie une situation précise,
de notre double point de vue de marcheurs et de designers,
intéressés par la manière dont une société produit
et s’inscrit (dans) les espaces qu’elle habite.
Les Pyrénées sont nos montagnes.
Définitivement.
Nous n’en aurons sans doute jamais fini avec elles.
M + B
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On peut visualiser quelques pages de ce livre ici… 
et le commander par là !

Apprises par mon père.
Prépares les épis.
J’ai réappris comment on pèse.
Ne pas piper, je paresse.
Prières aux papes de toquer avant d’entrer.
J’espère avoir appris quelque chose.
Être un moineau c’est passer son temps à pépier.
Une presse à piper ça impose le silence !

Pierre di Sciullo
quelques combinaisons de « presse papier »

L’atelier de la rue de Talence, vu par Bascal Béjean.
Pascal Béjean travaille depuis quelques années sur une série de reportages photographiques qui montrent les designers graphiques dans leurs ateliers.
On peut voir ce travail ici.
Il est passé par Bordeaux en cette fin du mois de mars très ensoleillée…
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D’octobre 2009, à juin 2014 nous enseignons, ensemble, le projet en design à l’École supérieure d’art des Pyrénées, à Pau. D’abord envisagé comme un simple contrepoint au travail de l’atelier, l’enseignement s’est vite imposé comme le nouveau centre de gravité de notre activité. Cinq années intenses, marquées par de belles rencontres…
On peut en avoir ici un aperçu.

Comme toutes les activités, la nôtre produit son lot de termes spécialisés – ou pensés comme tels –, souvent à peu près incompréhensibles au commun des mortels. D’autant que ce jargon manipule parfois certains mots du vocabulaire ordinaire ; “identité” est de ceux-là. Identité ? Photo d’identité ? Carte d’identité ? Identité judiciaire ? Demandez à un graphiste ou à un designer, il vous dira, lui, que l’identité – généralement accompagnée de l’adjectif qualificatif  “visuelle” – désigne un système cohérent et organisé, conçu pour traiter visuellement la communication – la manière de se présenter – d’une institution, d’une entreprise…
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Faire des livres
Nous avons toujours aimé les livres, les librairies et les bibliothèques. Pourtant l’édition ne fut pas notre premier champ d’activité, loin s’en faut : à nos débuts, nous pensions plus volontiers affiches, images, expositions… Mais, sans doute, notre maîtrise de la typographie était-elle alors trop balbutiante pour que l’exercice nous donnât quelque plaisir.
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L’exposition est un objet un peu énigmatique. Peu de définitions, pas de critères bien établis, pas de typologie, pas d’histoire ni de vocabulaire spécifique si ce n’est une taxinomie informelle de ses composants : espace, parcours, murs, cimaises, vitrines, socles, éclairages, titres, cartels, environnement audiovisuel, dispositifs interactifs, etc. Quant aux professionnels qui concourent à sa conception, la liste en est longue et les attributions de chacun pas toujours très précises. Il suffit, pour s’en convaincre, de lire à ce sujet les annonces des achats et marchés publics : concepteur, scénographe, metteur en scène, ­designer (graphique, sonore, d’environnement), architecte d’intérieur, réalisateur de décors, fournisseur de mobilier muséographique, régisseur, etc.
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Si on voit bien le puissant réseau de liens qui unit théorie et pratique, on prend plus rarement au sérieux les petites histoires qui nourrissent l’une et l’autre. Pourtant, notre vie se mélange avec nos histoires de travail ; notre pratique se tricote au fil des histoires des autres, nos théories se forgent, se confrontent et parfois se cassent le nez sur la résistance têtue de ce grand feuil­leton du quotidien. C’est là que se trouvent le carburant et la matière première de notre activité. Pas très facile à appréhender pour autant. Comment se font ou se défont les histoires ? De quoi se nourrissent-elles ? Qu’en reste-t-il finalement dans nos souvenirs ?
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Les médecins ont leurs patients, les avocats leurs clients, les architectes leurs maîtres d’ouvrage. Finalement le mot importe peu… Dans les métiers du design, c’est le terme de « commanditaire » qui est en train de se généraliser. Même si nous sommes ici davantage dans le jargon que dans l’étymologie, accordons-lui le mérite de laisser entendre qu’en la matière « la commande » est première. Au point de départ de chacun de nos projets, il y a toujours une commande. C’est-à-dire une sollicitation extérieure : l’invitation faite par un tiers à intervenir, à participer, à jouer, à ajouter notre pierre à l’édifice qu’il est en train de construire… Une personne (un groupe, une institution), avec son identité, son histoire, ses projets, ses contraintes, nous demande d’inventer pour elle, de créer, de fabriquer des images ou des objets singuliers.
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Exposition et livre édités à l’occasion du cinquantième anniversaire
de la création d’inCité, née en 1957 sous le nom de Sbuc
(Société bordelaise mixte d’urbanisme et de construction),
société d’économie mixte chargée d’“ouvrir à l’urbanisation
de nouveaux quartiers de Bordeaux”.
– exposition de 30 panneaux 70 x 100 cm, présentés sur des barrières de chantier,
– livre 160 pages au format 150 x 210 mm.
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La manière un peu désuète,
pour ce prix d’art contemporain, d’écrire chaque numéro d’édition en chiffres romains
devient le protocole de construction de l’identité visuelle.
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Prix international d’art contemporain de Monaco
Identité visuelle / Communication graphique (invitations, affiches, programme, annonces presse, signalétique)
Post-catalogue / format 150 x 210 mm, 96 pages
Direction de projet : Jean-Louis Froment
Maîtrise d’ouvrage : Fondation Prince Pierre de Monaco, 2005-2008
On peut visionner le catalogue 2005 ici.
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Identité graphique de la Fondation Prince Pierre, à Monaco.
Chaque année, la fondation décerne trois prix :
– littérature, musique et art contemporain…
Projet mené à l’invitation de Jean-Louis Froment.
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Une exposition pour dire Stop ! aux idées reçues sur le logement social.
20 panneaux format 70 x 100 cm, présentés sur une structure tubulaire.
avec arc en rêve centre d’architecture
pour le compte de la Communauté urbaine de Bordeaux.
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Image créée dans le cadre du projet 80+80 photo_graphisme
mené par la Galerie Anatome et l’agence VU,
et présenté, en novembre 2006, pendant le mois de la photographie à Paris.
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Métavilla.
Façade du pavillon de la France
à la Biennale d’architecture de Venise, 2006.
Sur une invitation de Patrick Bouchain,
avec un texte de Michel Onfray…
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PRESSE PAPIER > LE LIVRE
Nous avons décidé de faire ce livre pour parler de notre travail.
Notre idée était de raconter des projets et des histoires de projets,
en mettant en œuvre les documents et les images collectés,
utilisés ou créés durant le travail de conception.
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éditions / changement / livres / images et textes / jaune / région / / tourisme
/ cuisine / patrimoine…
Fondées il y a une vingtaine d’années par le groupe qui édite le journal éponyme, les éditions Sud Ouest publient des livres illustrés, touchant à tous les domaines des cultures régionales – du grand Sud-Ouest dans un premier temps puis, de proche en proche, des autres régions de France : tourisme culturel, histoire, patrimoine, cuisine, pêche, nature, ornithologie, etc.
Quand nous sommes interpellés, en 1998, le catalogue compte déjà près de cinq cents titres plus ou moins répartis dans différentes collections, mais sans véritable identité graphique. L’entreprise vient d’internaliser la composition, et l’atelier de PAO en est à ses premiers balbutiements, avec ce que cela suppose d’approximations… Les livres sont donc – de notre point de vue – très mal faits, mais en même temps, ils se vendent relativement bien. Il s’agit donc d’avancer, mais, en douceur.
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L’identité d’une ville
Aubusson / commande publique / signalétique / tapisseries / marcher
/ gisement culturel / couleurs / lettres tissées / sentiers urbains / retour des icônes
7 juillet 2003, Aubusson. Nous sommes ici pour rencontrer le maire de la ville à propos d’un projet de signalétique. Nous n’en savons pas beaucoup plus. Il s’agirait d’une commande publique du ministère de la Culture ; nous faisons partie des concepteurs pressentis… Anne Dallant, conseillère chargée des arts plastiques à la Direction régionale des affaires culturelles Limousin, nous avait contactés : « Pourriez-vous nous adresser un dossier de réalisations ? La ville d’Aubusson souhaite mettre en œuvre une signalétique urbaine. Nous souhaiterions proposer votre candidature. » Quelques semaines plus tard, nous apprenons que nous sommes l’une des trois équipes retenues ; nous devons convenir d’un rendez-vous avec le maire de la ­ville, on nous propose Paris, nous préférons Aubusson…
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salon de l’agriculture / filières de qualité / stand / les Landes montent à Paris
/ maison / langue de bois / poulet rôti / cuisine et dépendances…
Ce n’est pas pour plaisanter que « les Landes montent à Paris », au Salon de l’agriculture ; c’est pour convaincre de l’excellence de leurs productions agricoles. Et comme, en matière de gourmandise, aucun discours ne peut remplacer l’expérience directe, les organisateurs de l’aventure ont décidé que leur stand serait un lieu où l’on aurait accès au substantiel, au charnu, au savoureux…
Nous voici donc chargés d’imaginer comment abriter et magnifier ce singulier pèlerinage : des agriculteurs, donc, réunis par le conseil général, participent ensemble à la promotion de leurs « filières », toutes abondamment pourvues de « labels de qualité » (asperge des sables, bœuf de Chalosse, canard à foie gras, volailles fermières, kiwi de l’Adour, vins de Chalosse et de Tursan, armagnac et autres produits de l’agriculture biologique). Une première participation avait déjà été gérée l’année précédente, avec les moyens du bord, par les services internes du conseil général. Il s’agit maintenant d’en élaborer une version plus « professionnelle » : un vrai stand. L’histoire s’annonce donc tout à fait sympathique.
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Signalétique et architecture
architecture / équipe / projet / parking / silos à voitures / tramway / piéton
/  signalétique / cheminements / promesse de ville
En juin 2004, la Communauté urbaine de Bordeaux – on dit maintenant la Cub – lance une procédure de concours d’architecture pour la construction d’un parking, sur la ligne C du tramway, à Ravesies, un quartier en pleine requalification urbaine, à l’entrée nord de Bordeaux. Alain Charrier, un de nos amis architectes, souhaite se porter candidat. En étudiant les attendus du programme, il a très vite l’intuition que les questions de signalétique, de lumière et d’image méritent ici une attention particulière. Il en déduit que certaines compétences, un peu « exotiques » par rapport aux habitudes de travail de son agence, pourraient utilement nourrir le débat.
Nous voilà donc embarqués dans l’histoire.
On peut visionner le projet ici.
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Portraits de ville
monuments / patrimoine / Bordeaux / la ville est une histoire qui ne s’arrête jamais
/ avoir un passé ne suffit pas / cimaise épaisse / promenade d’architecture…
Voici l’histoire d’un projet qui nous a transformés, pour de longs mois, en « touristes professionnels » dans notre propre ville. Nous avons arpenté les rues, inventorié, repéré, visité et documenté les principaux monuments ; nous avons photographié, rédigé des notices et des synthèses. Un musicien et un cadreur vidéo sont venus, un temps, faire route avec nous…
L’office de tourisme de Bordeaux fut le maître d’ouvrage de cette opération. La municipalité souhaitait créer un lieu ressource, une sorte de vitrine permanente du patrimoine, pour renseigner sur l’histoire de la ville et mieux faire connaître ses monuments : «… Un lieu qui “parle” de la ville, de son histoire et de son avenir, sous une forme à la fois attractive, didactique et valorisante. » Décision fut prise de louer à cet effet un rez-de-chaussée d’immeuble, dans le cœur historique de la cité, et de consulter des concepteurs pour mettre en œuvre l’idée.
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